リトマス・ディスタンス。
●夢の中に、淡い色をした青い砂漠と赤い砂漠とがある。そこに、乾いた瞳をもったベドウィン(遊牧民)たちが棲んでいる。
酸性のベドウィン、そしてアルカリ性のベドウィン。つまりはリトマス試験紙の上の架空の砂漠らしいのだが。彼らは砂の上に腰をおろし、ギターによく似た弦楽器を抱きかかえると、遠い幻のような不思議な歌を歌い始める。私はそれを採譜し、リトマスに寄せる遠景(ディスタンス)を想う。
1980年の夏、山下和仁氏のために作曲。原田力男プライヴェート・コンサート委嘱作品。
●演奏上の注意
全体に、かなり自由な即興的な気分で緩急自在に演奏されることが望ましい。くれぐれも単調にならないように。
II. “アルカリ性のベドウィン”では、糸巻きの部分に風鈴あるいは小さな鈴を吊るし、曲全体に淡く鈴の音をあしらう。鈴は、演奏で楽器がゆれることによって自然に鳴るものが望ましく、叩いたりして作為的に鳴らす必要はない。
吉松隆
【GG番号】GG034
●夢の中に、淡い色をした青い砂漠と赤い砂漠とがある。そこに、乾いた瞳をもったベドウィン(遊牧民)たちが棲んでいる。
酸性のベドウィン、そしてアルカリ性のベドウィン。つまりはリトマス試験紙の上の架空の砂漠らしいのだが。彼らは砂の上に腰をおろし、ギターによく似た弦楽器を抱きかかえると、遠い幻のような不思議な歌を歌い始める。私はそれを採譜し、リトマスに寄せる遠景(ディスタンス)を想う。
1980年の夏、山下和仁氏のために作曲。原田力男プライヴェート・コンサート委嘱作品。
●演奏上の注意
全体に、かなり自由な即興的な気分で緩急自在に演奏されることが望ましい。くれぐれも単調にならないように。
II. “アルカリ性のベドウィン”では、糸巻きの部分に風鈴あるいは小さな鈴を吊るし、曲全体に淡く鈴の音をあしらう。鈴は、演奏で楽器がゆれることによって自然に鳴るものが望ましく、叩いたりして作為的に鳴らす必要はない。
吉松隆
【GG番号】GG034